经典电影台词独白长篇
1、是否立得起来的另一个框架。故事框架是线性的，人物关系是非线性的，复合的，立体的。好的人物关系看一眼就知道有戏，预示这里有金矿！
2、如果能，这说明你已经为该角色找到了只属于他一个人的说话风格。在剧本中，角色说话的节奏，说话内容反映出的世界观及其背景故事，都应该体现在人物的对白上。
3、世人不时的践踏你的梦想，但我相信那旋律是真的，就像有些人相信童话是真的。——《八月迷情》
4、我们每个人都生活在各自的过去中，人们会用一分钟的时间去认识一个人，用一小时的时间去喜欢一个人，再用一天的`时间去爱上一个人，到最后呢，却要用一辈子的时间去忘记一个人。——《廊桥遗梦》
5、“喂，阿Ming啊？我知道我知道，是阿May叫你打给我的嘛”
6、我手上的爱情线、生命线和事业线，都是你的名字拼成的。
7、好电影都能一句话概述，写好故事线就能卖出你的创意和作品。例：一个富商爱上了雇来参加周末聚会的妓女，《风月俏佳人》。
8、有可能，他爱你，你却爱上另一个他，而你的他又爱上他的她，而他的她又只爱爱你的他......就这样，每个人的心里都住着人，但那个人却不见得是手里牵着的他。
9、故事中“你冷不冷”出现了四次，捍东说过三次，前两次是他与蓝宇419后重逢以及搭讪某健美男，这可以看做是捍东搭讪的套路，对他来说，蓝宇也罢，健美男也罢，当时只是在搭讪一个潜在的炮友。而第三次，是捍东分手后重逢时尴尬地没话找话。而两人冰释前嫌再次在一起后，蓝宇也问过他一次“你冷不冷”。两人之间三次说这个话，关系和心情却大不相同，
10、对白使编剧可以像小说作者一样有与观众进行直接交流的途径。一句好台词、一个措辞优美的段落，通过演员用正确的方式表演出来，可以非常有力地影响观众。虽然总有谣传说好多好台词都是演员临场想出来的，实际上这种情况非常少见。
11、椿去湫来，海棠花开。你是否已化作风雨，穿越时光来到这里。
12、但是，作为一部电影，总有那么一些对话和情景是要起到引起悬念或者承上启下或者总结全文或者表达情绪的作用，这样的台词就要综合全剧、人物表情、语气，甚至是导演拍摄手法、编剧想表达的思想来体会。
13、每个人都有一个习惯，我的习惯是在这里等阿MAY下班!-------《重庆森林》
14、几种情况：展示和告知一致；展示和告知错位；展示和告知矛盾；展示掩盖告知；展示拆穿告知。
15、虽然我不能做你的男朋友，但这并不代表我不爱你。——《暹罗之恋》
16、逆境中绽放的花朵是最稀有，最美的。——《花木兰》
17、其实那天我去过你那里，我知道八点钟很多人，我七点十五分就到了，那天外面下很大的雨，那天雨很大，我望着玻璃窗，我看见落雨的加州，我突然好想知道另一个加州是否有好阳光，所以给了自己一年的时间。今天和那天一样那么大雨，望着玻璃窗，我只是想念一个人。不知道他有没有打开那封信呢？
18、你要尽全力保护你的梦想。那些嘲笑你梦想的人，因为他们必定会失败，他们想把你变成和他们一样的人。我坚信，只要我心中有梦想，我就会与众不同，你也是。——《当幸福来敲门》
19、工作，退一步海阔天空;爱情，退一步人去楼空…
20、每个人说话都有他个人的特色，生活上多加观察，大家可以体会得到。戏剧人物性格鲜明，说话应有鲜明的特色。试看，不同年龄，不同身份，不同出身，不同爱好的人，都有他们各自的思想、性格、品质、风貌。
21、我和青年作家颜栋是在中国文联文艺研修院第二期全国中青年编剧高级研修班上认识的，在研修期间，感觉他对待每一个人都很真诚，而且学习态度认真，思想活跃，在课堂上喜欢提一些刁钻的问题“为难”授课专家。后来读了他的几部作品，感觉此人是有些神秘主义气质的作家，这体现在他的小说及剧本创作的内容和风格中。虽然他外表偏冷，但心中有大爱，文字有热度！
22、还有个方法，就是自己先按照感觉写一遍，然后念出来或者跟人排练，把比较别扭的地方改掉。
23、一般来说，独白和场景叙述不能算是真正的对白。许多初学者容易把台词大段的堆砌，每个人都叨逼叨很久才罢休，但其实这种啰嗦的形式往往是事倍功半，把观众本来集中的注意力搞的分散。
24、我以经老了，在人来人往的大厅，有一位老人他向我走来，他说我认识你，那时的你还很年轻，美丽，你的身边有许许多多的追求者，不过跟那时相比，我更喜欢现在你这经历了沧桑的容颜《情人》
25、起落，即故事情节给观众造成的情绪跌宕；变化，是故事发展的逆转和拐点；节奏，是故事情节发展的快慢。有内在节奏(拐点密度)和外在节奏(视觉听觉造成的)两种。
26、我们太快地相识，太快地接吻，太快地发生关系，然后又太快地厌倦对方。——《大城小事》
27、美国美人：我们要学会珍惜我们生活的每一天，因为，这每一天的开始，都将是我们余下生命之中的第一天。除非我们即将死去。
28、不同：对白必须有戏剧任务(是编剧有目的安排的)；对白是最精彩的生活语言；除特殊处理外，避免废话和语言垃圾；须符合戏剧规定情境需要；必要时，可以强调表现对白的美感；可以根据需要做适当的夸张。
29、即使一句台词或一段演讲都可以用冷漠或激情、敬重或质疑、饱含希望或满腹愤怒、玩世不恭或一脸真挚等许多不同的方式加以表现。熟练的演员借助敏锐的导演的执导，可以更有力地实现和强化编剧的意图，并结合他对人物内心生活的理解从而让台词更放光彩。好的对白能为演员提供更广阔的表现空间。
30、“生而为人，对不起”在影片开头由幼年的叶藏说出，消极自卑的话，由天真的语气说出，形成的反差让人不得不去思索动机，是童言无忌呢？还是自卑厌世的苗头呢？同时埋下伏笔，叶藏绝望的人生开始了。
31、梁朝伟独白：她走了之后，家里很多东西都很伤心，每天晚上我都要安慰他们才能睡觉。
32、当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。——《堕落天使》
33、所有场景都应该推动故事，或展示人物，或二者兼备。任何与此无关的内容都没有必要，应该剪掉。
34、每个人都会有过去，就算你是一个杀手，一样会有小学同学。每回碰上这种人，他们都会问同样的问题。---堕落天使
35、有时一时的隐忍可以避免一路的疼痛。——《砰然心动》
36、爱，又何必多问?问得太多，只怕就不爱了。成熟的人不问过去;聪明的人不问现在;豁达的人不问未来。
37、从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都要做到，对我讲得每一句话都要真心，不许欺负我，骂我，要相信我，别人欺负我，你要在第一时间出来帮我，我开心了，你就要陪着我开心，我不开心了，你就要哄我开心，永远都要觉得我是最漂亮的，梦里也要见到我，在你的心里面只有我，就是这样了。--《《河东狮吼》》
38、让人物讲笑话是吸引观众融入剧情的一个好方法。在这个玩笑中，你可以开始铺垫故事的主题或特定信息。
39、一个人要离开20xx，需要多长的时间？没有人知道。有人可以毫不费力地离开，但是对于某些人来说，却需要花很长时间，付出很多的努力，甚至遍体鳞伤。我已想不起我在这列车上待了多久，我开始深深地感到寂寞。
40、当明天变成了今天成为了昨天，最后成为记忆里不再重要的某一天，我们突然发现自己在不知不觉中已被时间推着向前走，这不是静止火车里，与相邻列车交错时，仿佛自己在前进的错觉，而是我们真实的在成长，在这件事里成了另一个自己。
41、《gto》每天都想着将来的事，你很高兴吗?说到人，如果不把握现在，那有什么意思?把握每一天都充实的生活，不是更重要吗?如果不是这样，怎么会有将来呢?所以人生是没有彩排的!每天都是现场直播!所以每一天都去好好生活是最重要的。如果不是这样，你不觉得你自己很可怜吗?
42、一间房子里，林青霞在给一群印度人分发毒品。
43、樱花只开一季，真爱只有一次。如果只是寂寞，请不要爱我。
44、尽量不要让角色意图和编剧意图重合了，那样戏会单薄。主人公要谈恋爱，编剧就认认真真地写泡妞；主人公要造飞机，编剧就老老实实地写他去克服技术难关，多没劲啊！假如主人公恋爱，你却写忠诚与背叛；主人公造飞机你却表现的是孤独，这叫复合表达！让角色的意图服从编剧的意图吧。
45、如果你有一个秘密，就到深山里在树上挖个洞，然后对着这个洞说出你心中的秘密，这样秘密就不会被人知道。
46、《论导演剧本》中有过这样的一句话：“导演可能会用一部很好的剧本拍出一部很差的影片，但他绝不可能用一部很差的剧本拍出一部很好的影片。”
47、如果不能骄傲的活着，我选择死亡!《红色恋人》