一、表白短句情话10字以内古风
1、老舍主持文协日常工作。理事中无鲁迅。
2、(４)在艺术表现方法上，强调抒情诗的创造。通过暗示和象征构成隐晦的艺术境界。如徐志摩的《两个月亮》中一个“老爱向瘦小里耗”，最后消失在满天星里；另一轮“完美的明月”，尽管“永不残缺”，却难以把握，一闭眼，就“婷婷地升上了天”：是徐志摩内心矛盾的某种暗示，其意义是要在读者的联想与体味中完成的。
3、思君如明烛，煎心且衔泪。
4、是文学与政治兼有的社团
5、(４)叙述技巧现代化，重要作品均以第一人称“我”(一般是男主人公)的人物内视点来进行叙述。
6、除非黄土白骨，我守你百岁无忧。
7、韩东：初受朦胧诗影响，沉重的历史感作品，《你见过大海山民有关大雁塔》诗风转变，平淡，冷漠的陈述语调，词语的具体朴素清晰。反刻意的强调生活琐屑平庸的日常性的诗歌方式。
8、60年代初，57年受挫的启蒙批判精神，对自由意志的抱怨，在一些作家那里故态复萌。由老作家的创作试验大都从历史故事，传说取材融入作家的现实评价。可以称之为象征性的或影射性的叙述。邓吴廖三人的杂感随笔，从古代正史稗史文人别集笔记或历史传说故事中撷取材料，阐发引申来议论现实范围广泛的现象问题。
9、爱是无微不至的窝心呵护
10、试述沈从文为何被称为“文体作家”？
11、第九章文学思潮与运动
12、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
13、色本人之天性在，不信归来看自身。迷是浮云难捉摸，人说情爱得此心。人前深意难转述，自是深情唯我心。迷人双双下台庭，情知不久需相见。人贺佳偶两双成，眼泪迷离心中笑。里中两心永不分，出茧化蝶三生愿。西望牛郎织女星，施舍善缘终有果。
14、冯雪峰对艾青的历史地位做了理论上的评定：“艾青的根是深深地植在土地上”，是“在根本上就正和中)语言单纯、明快、简净，富有地方特色，充满了农民所特有的幽默感。
15、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。
16、一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。——晏殊《浣溪沙》
17、“诗人写剧”的特色：长篇人物独白，叙事，抒情。
18、阎连科:创作题材包括军旅生活古典开封文化风情为对象的历史题材小说。97代表作《年月日日光流年(乡土底层的生存状况)》苦难极度化突出渲染对惨烈情节设计的偏爱，对时代焦灼悲愤情绪和所有承担的责任感，《受活》暴露式的情节被放置在荒诞性的叙事框架中，悲喜杂糅的风格，叙述增加了柔韧的成分，赋予现实感极强的故事以寓言化隐匿和伸展的空间。
19、具有诗的体裁与散文的风韵。
20、百年云烟只过眼，不为繁华易素心。
二、表白短句情话10字以内(表白必看!)
1、简述左翼小说家的成就
2、今生情缘不负相思引，繁花抖落离人泪。莫回首，痴痴逍遥只为伊人醉。若不是情到深处难自禁，又怎会百转柔肠冷如霜；我将就温一壶思念，将往事饮尽；漂泊天涯，只为红颜一笑，却不尽这滴滴思念，让人肝肠寸断！相逢何处紫烟长，望断天涯，依旧话凄凉。如真，如假；我痴，我笑。
3、古风：我有所念人，隔在远远乡。
4、田汉：多产，充沛的创造活力，积极参与者和组织者
5、写实小说继续变形(现实主义小说内部客观冷静叙事与主观情绪叙事的冲突)，定性，40年代胡风派作家对沙汀等客观主义的批判。抒情情节被40年代现实体验代替的小说文体发展趋势——七月派：国统区胡风主持《七月希望》等杂志，团结了路翎丘东平的等小说作者，主张在现实主义旗帜下反映一代人的心理状态作品充满生活的血肉感对于人心灵的直视力量。略带欧化的语言冲力和拗劲的七月派小说更体现胡风的理论主张。
6、50后，赵树理实验评书体《登记灵泉洞》《烈火金刚借鉴评书铁道敌后林海吕梁》语言通俗故事性强，与传奇小说相近特征，革命英雄传奇，取代侦探小伙的惊险小说类型。
7、白茶清欢无别事，我在等风也等你。清酒独酌了无趣，我在梦花也梦你。
8、曲波：《林海雪原》当代最重要影响大的革命英雄传奇，四次战斗依此构成小说的情节线索，革命英雄作品人民军队的共同特点各军事斗争的总趋势，独创性借鉴古典小说的结构和叙事方式的民族特色夸张神奇化赋予的故事人物传奇性，包括人物活动的环境的特征，故事情节的偶然，人物性格的烂漫色彩。
9、缺：某些传统文化道德中的封建性因素。文学发展的片面性。忽视了文学自身的艺术规律，轻视知识分子，放松艺术形式手法现代化，忽视高雅优美部分，单向突进。
10、湖畔诗社:1922年4月在杭州成立的新诗团体，主要代表诗人有汪静之、潘漠华、应修人、冯雪峰四人。同年4月，他们的诗歌合集《湖畔》出版，并因此得名为"湖畔诗人"。他们写作抒情诗，但最有影响的是爱情诗，风格清新、自然、天真、率直，表现了对传统封建世俗大胆反叛的精神，艺术上也较成熟。1923年，又有合集《春的歌集》出版，这些诗作很能唤起一代新人的纯真和热情。被朱自清称为当时"专心致志做情诗"的四个年轻人。
11、文革后的文学成为新时期文学，新时期文学的发生是20世纪中国文学的另一次重大转折。新时期文学的转折表现为文艺激进派主要依靠政治体制暴力所开展的文化革命，也为政治体制的暴力所中断。对在文革及十七年中被批判攻击的文学观念和作家作品正名辩诬是建构新时期文学的最初步骤，五四多元共生和精神解放成为文学界创造新时期文学的知识想象的重要资源。新文学，文学复兴的分歧：坚持工农兵文学的正当性，确立主导地位复活非主流文学线索并建立人的解放启蒙文学的关联。转折主要的表现是强烈离弃左翼文学工农兵倾向。体现为不同思潮派别力量地位的错动关系的重组。
12、与君初相识，犹如故人归。天涯明月新，朝暮最相思。
13、演出形式的特色：街头剧广场剧茶馆剧(演员扮茶客分别入座造成故事引起其它茶客注意不由自主进入角色)游行剧(化妆游行宣传的戏剧形式1938《汉奸和十字舞争取最后的胜利》)谐剧(四川王永梭创造，方言演出吸取地方戏曲假定性手法，代表作《赶汽车》)《放下你的鞭子流寇队长》成功之作，鲜明特色是打破舞台和观众的墙参与到戏剧，整个广场成为剧场，演员观众互相多层次心灵感应与情感交流，这是政治教化功能与宣泄功能的统一。
14、第二十五章90年代的文学状况
15、伤痕文学以揭发文革造成的肉体灵魂伤害为主旨《伤痕班主任》产生强烈反向，表达对个体生命的关切，揭露文革对青少年灵魂的扭曲造成精神的内伤，对文革中知识分子的正名重建启蒙者角色和主体性地位。伤痕主要内容知识分子国家官员受到迫害，受辱和抗争知青的命运，高昂的热情和献身的决心投入革命，却成为献身牺牲品。主要作品《班主任伤痕神圣的使命高洁的轻松》
16、梁斌：《红旗谱》欧阳山《三家巷苦斗》是对于革命起源的叙述，通过对革命的参加者工农的生活心理动机的表现来实现，史诗性的概括被构思为多卷本，朱老忠严志和两家几代人的生活遭遇是各部的主线重大事件按时间顺序组织为各卷的中心情节，开头有独立成章的楔子，通过对朱老忠等的成长史来实现政d阶级意识和集体精神，朱老忠是当代人物塑造的重要收获。对革命农民和英雄性格在现代中国的发展规律的独特性的描述，作家寻找阶级斗争观念主题和乡村风俗传统文本的联结的民族气魄，地区民间语言的运用加强了小说的表现生活历史的连续性，缓和了观念主题阐释上的坚硬，紧张的程度。
17、第一批白话诗人胡适，刘半农，周作人，沈尹默，俞平伯康白情，新诗与五四思想革命密切联系。1922年，叶绍钧，刘延陵，朱自清创办第一个新诗月刊《诗》月刊。
18、83后今天作为诗群不存在，朦胧诗新锐势头衰减(有限的革新被过渡挥霍，表现领域和语言拓展的空间)新诗潮多出生于60年代，纯文学纯诗的想象成为文学界创新力量的主要目标，新诗潮主要采取自办刊物方式为了突围利用一段时间掌握媒体制造大规模的断裂哗变的景观。新生代(第三代诗)采取组诗诗歌社团发表宣言的运动方式开展，集结地四川上海南京一带。新生代或第三代诗的称谓广泛使用。
19、毛文学思想核心问题是文学的社会政治功能现实政治是文学的目的，文学是政治力量实现目标的手段之并规定文学规范性要求(工农生活，塑造先进人物英雄典型，光明面，歌颂，历史本质客观规律，乐观历史前景，语言形式明朗易懂，文学批判政治标准第一艺术标准第二)
20、短篇：迅速敏捷反映生活，对现实反映的快捷，对政治配合的及时成为时代主流体式，题材上关注现实，行进中的情境和世态。特定时代短篇小说作家的概念，赵树理，李准，马烽，王汶石，峻青，茹志娟等短篇是主要创作标志。讨论的整体相似点强调以小见大，部分暗示全体特点的特质和结构形态。表现生活整体和本质是文学总目标，表现时代先驱性的讨论推动重视剪裁构思，写横断面的潮流，特定小说创作群落，时段宣讲式和故事性通俗性的方面得到延续加强。留下了政治经济生活，社会意识文学思潮清晰的印记，慧心与匠心探索前驱的锐气。
三、古风版表白情话 精选古风情话
1、季节变换挺快，天气冷了。地上的小蚂蚁少多了。我的大脑里，你依然未变。还是那种发香，那种微笑。相聚在春天，风也似得轻扬。
2、强烈的抒情色彩。自我抒情，心无城府，超越审美观念。
3、莫言：1985《透明的红萝卜》感觉想象力丰富，86中篇《红高粱》及相关联故事背景人物连续关系中篇《红高粱系列》《球状闪电爆炸红蝗95《丰乳肥臀》》少见的乡村天地：狂躁混杂充满酒气和血色，有骁勇血性的人物，无所拘束的激情，高密东北乡，部分作品当代生活将笔伸向历史，充满野性火力土司啊很难过有关仙人生命的奔放，和传奇性经历的叙述中，隐含了对后代在生存上压抑，人性扭曲的伤感迷惘。小说感性化风格，天马行空不受拘束的叙述方式，描述中，心理的流动跳跃联想使叙述的角度和驱动力，大量的感官意象奔涌创造一个色彩斑斓的感觉世界。90内敛节制的方向演变，运用转化民间资源表现其化腐朽为神奇的艺术探索。
4、抗战中浪漫转向暴露压迫和苦难，三个重要长篇《丰饶的原野》取材故乡通过农民解剖民族性格探索以农立国的祖国命运。情节迟缓人物性格定型化沉闷描写琐屑。《山野》重要抗日长篇小说结构紧凑反映抗日针线各类斗争暴露内部精神痼疾为特色。过分明细的理念分析使人物生活描写失去了文学模糊丰富性《故乡》两面性人群腐败病态的心理世界场面错综笔调悲怆，这时冷峻的批判态度解剖自己的人物。《石青嫂子》不幸妇女的韧性对生活抱有希望这是他妇女形象的总结。挖掘性格的美好底蕴一直不懈追求。
5、1926年早期象征派诗人穆木天强调诗的暗示与朦胧的特质。早期象征派纯诗的概念是诗歌观念的变化，1,从哲理化平民化内倾与诗人感觉世界观照，朦胧，在远距离的事物中发现诗的联系，新奇破坏习惯的语言规范追求陌生化效果，强调诗的贵族化只能是少数个人的精神探索艺术试验的领地。初期受西方象征派及传统诗歌主流影响，提出东西方诗歌沟通的理想。理论倡导在先，创作实践滞后是新诗现代文学的发展特点，如李金发微雨，为幸福而歌，诗的组织上常用省略法(弃妇)诗中的形象颓丧感伤忧郁的情绪是共同的。诗歌里大量用文言之词。夜之歌，寒夜之幻觉。废名俞平伯亦如此。
6、全国文艺界抗敌协会(文协)：1938年3月27日武汉成立，30年代无产阶级，自由主义，民族主义文学汇流成国共文学界统一战线，名誉理事：周恩来孙科陈立夫，理事45人：郭沫若矛盾冯乃超老舍巴金郑振铎朱自清等，老舍主持日常工作，会刊《抗战文艺》成立时提出文章下乡入伍的口号，体验现实生活与广大民众结合，文学创作共同爱国主义的主题和共同的思想追求：表现新民族性格的孕育与形成，情绪风格热烈渲染昂扬的民族心理与时代气氛，英雄主义的调子统一的色彩鲜明单纯。
7、(５)“闲话”还表现了一种追求“原生味”的语言趣味。
8、那年桃夭，红豆暗抛。
9、毕飞宇:短篇《哺乳期的女人青衣玉米》取材家乡地区的城镇生活，对当代人现代生活意义的探询内在的意蕴。先锋的中庸姿态，通俗小说人物情节元素的加入改造赋予新色彩。，江南温润，迷茫的情调。
10、为蛇足者，终失其酒。
11、欧阳江河:84——84长诗《悬棺》庞杂晦涩，90初提出中年特征和知识分子立场问题，将写作建立在稳固的智慧与学识的基座上，在现代诗的理解上强调词与物的异质性，对现实的编织中探索当代人的生存处境。陈东东：清澈明净的诗歌追求，早期《远离雨中的马》蕴涵古典诗歌的韵味，梦幻追忆唯美。明净中的迷恋，诗的想象描述具体细致，节奏音乐性。90现实情景的关注，异质成分的加入和形成的冲突。匆促急骤。
12、古文：入目无别人，四下皆是你。
13、翠翠与傩送的爱情故事成为诗情的载体，抒情才是小说的“本事”与目的。作者叙事的笔端，倾泻着、流动着作者对“爱”与“美”的诗性的讴歌与咏叹。作者还在艺术上追求诗意化的表现。以关于动作、对话的白描与韵味发掘翠翠内心丰富的“潜台词”；情节结构方面，以经纬交织、明暗结合的手法，烘托内在的情绪节奏；在乡土风俗描写方面，将人物的活动置于一副副风俗风情画面上，形成了诗情画意的意境。
14、“要使我们的诗歌成为大众歌调，我们自己也成为大众中的一个”
15、吾之爱汝，唯愿执子之手，与子偕老。
16、(２)大革命期间，创造社和进步文学阵营的酝酿。1924年，曾出现过有明显革命倾向的文学社团春雷社，1925年“五卅”运动之后，沈雁冰等人已经试图运用马克思主义阶级论解释文学现象。
17、格式的特别——创造新形式的先锋
18、初见，是惊鸿一瞥，南柯一梦是你。等待，是山重水复，怦然心动是你。相遇，是柳暗花明，如梦初醒是你。重逢，是始料未及，别来无恙是你。
19、你说我眼里只有江山，可你不知道，你是我最爱的那座城池。
20、《莎菲女士的日记》莎菲：五四退潮后小资产阶级叛逆，苦闷的知识女性。
四、古风短句子十字以内情话
1、原文：我等你
2、顾影无如白发何。
3、问题小说：问题产生的原因：五四塑造了“思考的一代”，受到欧洲，俄国表现社会人生作品的直接刺激。
4、一般人说的情话：我等你。→古文情话这样说：静待一树花开，盼你叶落归来