一、海明威传奇性一生经历
1、老人左手扛着鱼叉，右手接过小孩马诺林递过来的大烟杆往前走，走了几步又停下回头看了一下那鱼骨架，吞云吐雾中静默许久。
2、包括我们看《杀手》《白象似的群山》，那些人说的话都是言不由衷的，真正该说的说不出来。
3、他十九岁听到世界大战的爆发，不顾父亲的反对迫不及待地身先士卒，在意大利前线目睹了战争的枪林弹雨；二次世界大战的时候，跟随部队参与了解放巴黎的战斗。
4、可是哥哥初中毕业后并没有像他父亲设计的那样读师范，而是考上了高中。而陈忠实，尽管他所在的班级绝大多数的同学由于“大跃进”时期对工人需求量巨大而选择了中职学校，但他由于从初二开始喜欢舞文弄墨，就选择上了高中，考到西安34中。这样陈家负担更重了。
5、果然，不一会，他的鱼线便猛地向下沉，紧接着，鱼竿也被拉弯了。上钩了的这条鱼挣扎的力量非常大，差点把他拉倒在水中。经验和手感都告诉他——这是一条大鱼。于是，他极力地控制好平衡，拉拉放放，与那条鱼斗智斗勇。
6、精神上，有严重的抑郁和失常。他不得不住进医院，接受电休克治疗，12个月要15次之多。换做别人，早就疯了。三海明威的创作追求海明威一生都在固执的创作，无法停下对艺术巅峰的追求。但是他再也没有办法创作出震惊的作品来。
7、赫尔曼•黑塞是德国杰出的作家、诗人，诺贝尔文学奖获得者，其诗歌音韵优美，隽永飘逸，风格独特，被誉为“德国浪漫派最后一位骑士”。本书是国内首部出版的黑塞抒情诗选，尘封28年后修订再版，由著名德语诗歌翻译家钱春绮先生选译213首诗歌，并按年代做了相应的分辑，是黑塞一生诗化的写照。书中收录黑塞亲笔绘制的水彩画，全彩印刷。
8、没有变革不需沿袭，没有旧事物不需更新。
9、新浪微博：@北京青年报之青睐有约
10、出生日期：1903年6月25日
11、海明威在梅奥诊所所进行的电击疗法对他的记忆力造成致命的打击。这是他一生之中最为悲惨的时刻，他认识到他的记忆力彻底被毁了。他这样问：“把我的头脑毁掉，抹掉我的记忆有什么意义呢？这些是我的资本，是为了要把我赶出我的行当吗？”⑦他进一步感到身体的恶化，他担心失去幻想力，他极为害怕作为一个主要的作家失去了声誉，现在这些全变成了现实，他的生命终至成为绝对的一片空白。
12、大海浩瀚而不自满，所以能容纳千江万河。
13、成龙太太林凤娇，她是一个闲德，聪明，漂亮的女人，当成龙第一时间给他夫人林凤娇打电话，把所有的一切告知后，林凤娇的反映不是一般女人可以做到的，说：好了，只要回家好了。哦！多么聪明的女人，相反，反映强烈闹死闹活的，分手离婚也弄的是两败俱伤，这样处事很圆滑，值得我们所有女人去学习。
14、我还是觉得了解他这个人，要读他的书信。他的作品相当大的一部分放到今天，比起我们引进美国也刚出版的一个美国作家，或者一个欧洲作家，甚至包括一些中国作家，他比这些作家作品都更有共鸣感。
15、反复咀嚼威尔斯电影中的画面很重要，卡洛对此做得十分细致。实际并不是威尔斯有着「惊艳的视觉才华以及对人类生活麻木迂腐的看法」(琼·迪迪恩这样形容费里尼和伯格曼)；而是他能把非凡的想法影像化，同时能将台词和情节简化到最精练。
16、去年的十一月，电影中的一些片段在纽约进行了放映，当时慕尼黑博物馆馆长StefanDroessler在现代艺术博物馆第一次展示了它们和其他一些未完成的作品，合称为《深与梦》。这些资料有些也收录于CC出的DVD系列《赝品》(《FforFake》)。最令人难忘的一个片段是上流社会为导演办的一次酒会。
17、陈忠实的父亲土里刨食，即使节衣缩食也不能供两个儿子同时上中学。陈忠实的回忆可以作证。他谈到的读小学的场景是否会让一些老读者觉得似曾相识？——“那是1953年的事了，我11岁，开始在学校当寄宿生，就一床被子，没有褥子，也没有枕头。当时个儿小，把被子铺一半盖一半——一半做被子,一半做褥子。到冬天冷得受不了，就两个同学合铺，把一个同学的被子做褥子，两个人的热气能多增加一些热量。同学们都是这么过来的。”
18、她绝对不和她们一样，她要活出自我，用一生的故事告诉世人她做到了。
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20、在海明威12岁那年的冬天，有一次，他跟随父亲一起去瓦隆湖里钓鱼，父子俩各守着一个垂钓点，相距有几十米。
二、海明威一生的经历详解
1、“爸爸，你刚才在哪?为何不及时过来帮我，我差点被这条鱼打败，被水淹死!”他用颤抖的声音不满地问道。
2、出生日期：1900年6月29日
3、我们面对一个巨大的世界，这个世界不断发生比如杀人、大规模牺牲的时候，当个人面对这些东西，他的无能为力，这在《永别了，武器》结尾部分写得最清楚。当他太太将死于难产的时候，前面有好几页都是写“别让她死了”，不断地说这句话，就是他对这个世界还有一点点的要求。因为这个人是伤兵的时候认识一个护士，这个护士是他唯一的抓手，但是这个抓手要失去了，他的那些感慨，那种无能为力，他真的对世界没有任何指望。这些可能跟现代人的情绪还是接近，虽然这些小说已经写了都快一百年了。
4、明白它们的统一关系，就会更加聪慧明智。
5、弗斯塔夫又为自己辩护说，允许王子抛弃他其他的密友，但是——这里采用低角度拍摄，他巨大的腹部几乎填满了屏幕，而后镜头逐渐拉近——
6、就这样，他们度过了一段非常美好的时光，一起聊哲学文学，讲故事，野营.....谈天说地，彼此说明过往。
7、现在读《老人与海》，我不觉得是他最好的作品，虽然它是最有名的作品，他也因为这个作品得了诺贝尔文学奖。但是我觉得他最好的作品应该是《太阳照常升起》《永别了，武器》和《海明威短篇小说全集》，这是早期海明威最好的作品。
8、惟适性以尽年兮，如久客之归休。委形而去兮，乘化而游。
9、人心如良苗，得养乃滋长；苗以泉水灌，心以理义养。愿同学们利用好寒假时间，运动锻炼身体，读书涵养心胸。身体和灵魂，总要有一个在路上。
10、出生日期：1899年7月21日
11、去捋顺纵观海明威的一生，海明威的一生精彩至极不比他小说逊色多少。
12、海纳江河，却从不恃其大而自满自夸。
13、相爱的人不该争吵。因为他们只有两人，与他们作对的是整个世界。他们一发生隔膜，世界就会将其征服。
14、海明威除了捐款资助外，他还以北美报联记者的身份来到西班牙采访报道，最后干脆直接参与与法西斯叛军的斗争。这些经历，终于在1940年体现在海明威的不朽名著《丧钟为谁而鸣》里。从《永别了，武器》到《丧钟为谁而鸣》，可以看出：他已从“迷惘的一代”中摆脱出来，跟上了世界的潮流，向着民主和进步的方向迈进。
15、《老人与海》是他后期唯一一个发光的作品，但是这个作品用的力太多，能看出来这个时候他已经不行了。他的作品分水岭应该是《丧钟为谁而鸣》，以后就不行了，这之前可以。
16、所谓的听天由命，是一种得到证实的绝望。
17、但是我们看海明威的早期作品，特别是短篇小说，包括《白象似的群山》《乞力马扎罗的雪》这些未必对我个人产生多少影响的东西，但是确实让我感觉到，我对这个世界有非常敏锐的、先于其他人的感觉。我觉得他的“迷惘的一代”也是这么来的。
18、巴尔加斯·略萨在他的《马尔克斯：一个弑神者的故事》一书中，将加西亚·马尔克斯个人经历的资料与他的大部分作品作了细致的对比分析。这本由“实际的现实”与“虚构的现实”两个部分组成的评传给我们勾勒出了加西亚·马尔克斯文学资源宝藏的大致轮廓，这一“对照表”式的写法似乎有点机械、笨拙，得出的结论也简单得惊人：所谓“魔幻”从表面上看也许神奇、虚幻，实际上它却是哥伦比亚乃至整个拉丁美洲的基本现实。
19、刚才止庵老师说海明威到后期整个创作走下坡路，的确有江郎才尽，用现在的话说有“本领恐慌”。
20、这里所列举的仅仅是《百年孤独》写作的部分情况。至于说直接取材于社会生活、历史事件以及现实人物的作品，如《一件事先张扬的凶杀案》、《格兰德大妈的葬礼》甚至《没有人给他写信的上校》，萨尔迪瓦尔所开列的对照表则要复杂得多。就连加西亚·马尔克斯本人也曾坦率地承认：“没有本人的亲身经历作为基础，我可能连一个故事也写不出来。”
三、海明威主要人生经历
1、家庭后来的一场变故使陈忠实终生难忘。一生操劳的父亲终于被癌症击倒。在他大去前的几天，陈忠实一直陪在身边，说些闲话以减轻他的病痛。
2、说完巴黎，就不得不提到非洲。如果巴黎藏着海明威的柔软，那么非洲则把海明威深处的野性释放无遗。
3、第三个关键词是“女人”，作为他的女性读者，虽然我不是很愿意作为女性来谈这个话题，但是不可避免的，海明威这一生中对女性有很独特的观点。
4、1899年，海明威出生在美国伊利诺斯州橡树园镇。海明威从小就酷爱体育，激烈的竞赛培育了他凡事争强好胜、永不服输的倔强性格。同时，他也爱好文学，这种爱好影响了他的一生。
5、《增广贤文》的内容很多取材于民间谚语，或民间喜闻乐见的戏曲小说。思维上没有桎梏，洞悉人性更加透彻和真实。读之会发现几千年来虽然社会不断在变，人性是不怎么变化的，任何时代的人都从中吸取养料。它虽然直接露骨地指出人性的局限，整体却不让人感到消极。书中指出“山中有直树，世上无直人”，但仍然劝勉“为人莫做亏心事，半夜敲门心不惊“。
6、学校教育循序渐进，方能培育出治国才俊。
7、随着时间的流逝，神话不再是伪装，更多变成了一种证据。「他就像从传说中走出来的人物，一个巨人，一个野人。」这一部主要讲述了威尔斯1947年到1966年的经历及作品；这段时间的作品有：《奥赛罗》、《阿卡丁先生》、《审判》、《午夜钟声》。
8、外文名：MarcelProust
9、什么是真实？不是纤毫毕现的临摹，而是在记忆的沙漏中过滤，在时光的镜头中留下的，不管是否失焦、变形，这些在岁月浸染后还留存的感受才是真实。
10、所谓文人相轻，但海明威可以让马尔克斯回忆说崇敬地不敢上前打招呼。让卡尔维诺说“有那么一个时候，对我和许多大致与我同代的人来说，海明威是一个神。”
11、有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。它们不能变成语言，它们无法变成语言，一旦变成语言就不再是它们了。它们是一片朦胧的温馨与寂寥，是一片成熟的希望与绝望，它们的领地只有两处：心与坟墓。比如说邮票，有些是用于寄信的，有些仅仅是为了收藏。
12、至今，于个人来说对我印象最深、感触最大的文章正是曹先生的《草房子》，这本书文笔细腻，注重细节和人物心理的描写，如写人在雨中行走一节，细至描写了人用水冲脚时脚趾头的动作，使人可立刻联想到那情那镜，印象深刻。刻画人物形象更是惟妙惟肖，如对秃鹤的描述，一个滑稽可笑的光头形象跃然纸上，充分显示了先生深厚的语言功底。
13、阿莱霍·卡彭铁尔在谈到拉美文学的辉煌成就时，曾不无自豪地宣称，当代所有的拉美作家都具有世界眼光。他本人的创作即是从超现实主义开始的，而阿斯图里亚斯、巴尔加斯·略萨、胡安·鲁尔弗、富恩特斯、科塔萨尔等作家都不约而同地采用了现代主义的叙事方式。