五排古风网名
1、粉黛眉宇
2、怒剑失君颜
3、东风寄千愁、拔剑斩情丝、旧巷逢故人、翩然若惊鸿、倚楼听花落。
4、奈何桥上长恨歌、只倾心不倾城、久醉绕心弦、末路陌路细碎尘埃、佳人持扇掩笑颜
5、逍遥人世欢(五排古风网名)。
6、三世回眸换你一世迷离，
7、 仄仄平平平仄仄(③句式) (五排古风网名)。
8、折花献美人
9、五字网名大全：
10、问世间情为何物
11、 七绝有了，七律和七排只要照方拈药，粘对下去就可以了。
12、笑眼生姿娇
13、紫陌千金，回风流雪，昨夜寒蛩。泪湿青衫。庄生晓梦。
14、诗酒纵年华
15、轻剪一地繁华
16、6 . 爱哭鬼 丫头
17、念我旧时裳
18、 以上只是介绍了“平起仄收”这一种格式，那么其他格式呢？好办，只要取上面推导出来的四个句式中任何一个作为首句，然后按“对粘”原则对粘下去就都有了。不过，在粘对时，还应把握住如下两点：
19、听风念旧人、诗酒趁年华、青栀琉璃裙、纵有南风起、陌上人如玉。
20、 四声、平仄都学过了，韵也学了，现在就可以开始学习如何安排近体诗的声韵了。“粘对”，是近体诗格律的一项基本原则，古体诗是不讲粘对的，甚至有些诗人还故意安排避免出现粘对。另外，古体诗对于平仄的安排，除了韵脚要一致外，并无其他必须遵守的规定，是相对自由的。即使有某些说法，比如平头、上尾、蜂腰、鹤膝什么的，也只是供安排声韵作参考，不是必须遵守的。所以下面谈的格律格式，主要是针对近体诗的。
21、逍遥人世欢，
22、3 . 变萌变软变淑女
23、 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
24、浅安时光
25、风轻花落早
26、末世岛屿、黑羽蝶舞、夏慕槿苏
27、至夏风轻伤、帘卷落翠幌
28、四字网名大全：
29、 关于押韵，现在有很多观点，但主要的是押韵从宽从严、用旧韵还是用新韵的问题。新韵的韵书有很多版本，但若你普通话说得很好，这些韵书也就没什么必要，顶多备本新华字典什么的就可以了。现在写旧体诗词，大多数人还是采用旧韵。旧韵的韵书也不少，但基本都是从《切韵》承继而来的。目前使用的旧韵韵书，被普遍认同的是：写诗用《平水韵》，填词依据《词林正韵》。个人看法，对于初学者最好不要贪图便捷，还是从旧韵入手比较好。因为写格律诗词，有个继承问题。学习旧韵，对更好地理解、把握前人的作品及其作品的音律、节奏等变化是大有裨益的。同时，也不至于闹出说“陈子昂的《登幽州台歌》不押韵”的笑话来。
30、望断南飞雁
31、 平起仄收式七绝格式：
32、 什么？不相信？不信咱们就试试！
33、江骨烷卿汨
34、 至于什么是平声字、什么是仄声字，放在下一日再谈。这里先说说邻韵。
35、世事堪玩味
36、2 . 酒酿樱桃子
37、 m)覃盐咸三韵为一类。
38、清墨悲秋
39、 b)江阳两韵为一类(注意在古音中江阳不邻近，江更接近于东冬，是为特例)；
40、拈花随风录
41、挽歌渡临舟
42、淡墨文竹、踏晨雨燕、花开淡墨
43、 从格律上，诗又可划分为古体诗和近体诗。
44、孤城暮雨
45、 四声，就是汉语的四个声调。但需要指出的是，古典诗词中的四声，并不是指我们现在所说的普通话的四声，而是指古代汉语的四声(关于按即现代普通话写格律诗词是否恰当，仍处争论中，这里不想多谈)。
46、一袍清酒付
47、故里归长安
48、忽如远行客
49、结发绾袖
50、断念成空无、落墨点清颜
51、 格律严谨的律诗，通常对仗一般不会少于两联，但也有些古人的作品只有一联对仗，这种情况大多都是把对仗用在颈联。
52、幕黑染琉璃
53、惟叹相逢晚
54、 古体诗对于对仗也没有严格的限定，对仗的形式也比近体诗自由，可以不用考虑平仄相对。
55、怜花落
56、 辨别四声是辨别平仄的基础，也是学习诗词格律的难点。不能很好的辨别四声，对于写出符合格律的诗词来说是难以想象的。现在许多人学诗词格律觉得困难，原因之一就是与入声的掌握上比较困难有关。呵呵，那既然要学习，还是多下点工夫吧(关于入声有一些规律可循，限于篇幅这里就不多说了)。
57、西城决°转身一世琉璃白。
58、 汉语语音通常都由声母、韵母和声调三个方面构成，语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，其中以高低、升降为主要的因素。汉语有声调，是其一大显著特点。比如同一个音qing，按现代普通话，就可以读出“清、晴、请、箐”四个声调来。古代汉语也有四个声调，但与现代汉语的四个声调有所不同。格律诗词正是利用了汉语的这个四声特点，让不同声调的文字搭配，从而构筑生出一种音乐般的美感。
59、 4)同一个双字构成的音节中，后一个字比前一个字重要，要求严格。因为双音字节，重音主要落在后一个字上。
60、挚瑶满夙缘
61、青弦墨韵。
62、晚风渡行舟