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1、吴小如说，他是从别人那里听来的，有人认为此词中的“卷帘人”不是平常所说的侍婢，其实是她的丈夫赵明诚。对于这种说法，吴小如作了仔细的比对，而后他认为这种说法没有问题。既然有了这样的认定，那么该词是李清照作于16岁的说法，显然就不能成立，因为她在18岁时才嫁给赵明诚。但是按照传统的说法，该词是作于李清照结婚前，因为就是这首词的广泛传播，才使得赵明诚知道有李清照这么个奇女子。
2、(宋)李清照
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4、半面泪妆眷卿
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16、就性别而言，李清照作为一名女性，自然受到了后世的特别留意，而她的出现，也有一种标志式的意义，因为她的出现改变了男性一统文坛的局面。即此可知，李清照的出现，对中国词史有着何等重要的价值。她为什么有如此高的成就，除了天生聪颖之外，当然也跟她的家庭出身有着很大的关联度。
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18、乱世
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28、这首词迅速在文士间传播开来，很多人都赞叹该词写得十分漂亮。宋陈郁在《藏一话腴》内篇卷下中说“李易安工造语，《如梦令》‘绿肥红瘦’之句天下称之。”到了明代，蒋一葵在《尧山堂外记》中说：“李易安又有《如梦令》，云……当时文士莫不击节称赏，未有能道之者。”但也有人认为，这首《如梦令》是李清照嫁给赵明诚之后所作。持这种观点者有吴小如先生，他在《诗词札丛》中说：“不过这首词我从前没有读懂，总觉得前两句有矛盾。既然酒醉酣眠，怎么会听得那么仔细，知道两点稀疏而风势狂骤？如果风雨之声历历在耳，则显然入睡未沉，神智清醒，又岂能说‘浓睡不消残酒’？直到两年前，承老友卞僧慧先生见示，说他的一位同事(他们都是天津社会科学院的研究员)认为此词的‘卷帘人’非为侍婢而实是作者自己的丈夫(现在几乎所有的注本都把‘卷帘人’释为侍婢)。这给我以极大启发。我这才恍然大悟。”
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45、李清照的父母都喜欢作文章，这种优良基因遗传给了女儿。李清照从小就喜欢填词，按照陈祖美在《李清照评传》中的说法，那首著名的《如梦令》是李清照16岁时所写：
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49、 词中用了九对叠字，叠字用得很自然，如大珠小珠落玉盘，前人称赞她笔力很健。这些叠字用得自然妥帖，是经过作者锤炼而得的，使寂寞、怅惘、痛苦的感情通过这些叠字的渲染得以尽情的表现。
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63、李清照撰《潄玉词》清光绪十四年临桂王氏家塾刻本，卷首
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67、沈雄在这里首先引用了周永年的赞语，周说《一剪梅》这个词牌，写得最好者就是李清照的这首，而后沈雄以刘克庄所讲到的“换头”法，来探讨“雁字回时，月满西楼”，究竟有没有那个“西”字。但清张宗认为应当没有这个“西”字，张在《词林纪事》卷十九中说：“此《一剪梅》，变体也。前段第五句原本无‘西’字，后人所增。旧谱谓脱云一字者，非。”他认为李清照的这首《一剪梅》应当是一种变体，所以不应当有“西”字。带有“西”字的版本应当是后人随手添加的。但不管怎么说，该词所写出的意境还是受到了广泛夸赞。比如梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》卷三中就给出了很高的评价：“易安《一剪梅》词起句‘红藕香残玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不识人间烟火气象，其实寻常不经意语也。”
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