卡夫卡
1、我永远得不到足够的热量，所以我燃烧——因为冷而烧成灰烬。
2、卡夫卡的挚友马克斯·勃罗德(Max Brod)在为卡夫卡写的传记中，摘取了一段卡夫卡的日记：(卡夫卡)。
3、本书是由卡夫卡的忘年交雅诺施记述的卡夫卡谈话录，雅诺施比卡夫卡小二十岁，是其同事的儿子，经常去卡氏就职的布拉格劳工工伤保险公司探访他。本书谈话发生的时间跨度，在1920年3月底雅诺施初次拜访卡夫卡和1922年7月初卡夫卡退休离开保险公司去疗养之间。两年多的时间里，无数次工间休息见缝插针的聚谈，或是漫步在布拉格老城环形道的边走边聊，见证了晚年卡夫卡的世界观、人生观和艺术观，从中可以看到这位貌不惊人的“鬼才”的许多真知灼见和思想火花。谈话的即兴式和交流的无拘束，决定了该书“思想罐头”似的什锦面貌和浓缩程度，为卡夫卡的思想风貌和性格特征提供了不可多得的参照和佐证，并成为人们现在引用卡夫卡一些著名观点的重要出处。
4、(3)卡夫卡获得过法学博士学位，在工伤事故保险局从事法律咨询方面的工作直到最后提前退休。
5、这无疑与大众对他的固定印象：厌世、弱不禁风，患有肺痨等大相径庭。(卡夫卡)。
6、“旅行对于卡夫卡意味着可以观察陌生的事物，可以不带压力地记下它们的特性，而并不牺牲匿名的保护作用……他用犀利笔锋捕捉住见到的东西，以便将其整理归档作为日后写作的素材。虽然在这样的阶段具体的写作计划搁置起来了，但是他至少通过间或写一篇旅行日记保持写作的连续性，没有那种连续性他会感到不幸的。”
7、晚年，身患重病的卡夫卡在一座公园散步时，碰见一个小女孩因为把布娃娃弄丢了而哭泣。
8、要冷静耐心。你尽量让坏事发生好了。你不要躲避。相反，你要认真观看。你要用主动的理解代替被动的接受刺激。这样你就会应付这些事情。人只有经历自己的渺小，才能到达高尚。
9、乌鸦们宣称，仅仅一只乌鸦就足以摧毁天空。这话无可置疑，但对天空来说它什么也无法证明，因为天空意味着乌鸦的无能为力。
10、弗兰兹·卡夫卡，终于睡着了。而他本来打算今夜继续写作的想法，也因为这一回的睡眠过长而没有达成。在次日早晨醒来的时刻，他的疑虑又加深了一层，他在想，是什么原因呢？难道今天比昨天更绝望么？今天比昨天更疼痛嚒？今天被迫要写昨天没写的东西么？意识到写作可能已经从某个层面上具有了被迫的意味，弗兰兹·卡夫卡感到一阵惊讶和悚然。
11、青年充满阳光和爱。青年是幸福的，因为他们能看到美。这种能力一旦失去，毫无慰籍的老年就开始了，衰落和不幸就开始了。谁能保持发现美的能力，谁就不会变老。
12、将父亲视为至高权威的卡夫卡，始终与父亲保持着相当的距离(当然，很大程度上也是被迫的)，他们无法敞开心扉交流，卡夫卡只能默默地用自己的软弱自卑来一次次反衬父亲的强大与正确。
13、字必须加以精确的界定，否则，我们会跌进完全意想不到的谷底。我们爬不上削得光滑的石阶，反而会陷在烂泥之中。
14、卡夫卡是捷克人，他是西方现代派文学的宗师和探险者，他的创作风格是表现主义，是表现主义作家中创作上最有成就者。他生活和创作的主要时期是在一战前后，当时，经济萧条，社会腐败，人民穷困，这使得卡夫卡终生生活在痛苦与孤独之中。
15、我不知道。情况是这样的，好像她被一群全副武装的人围着，他们的矛尖是向外的。无论何时，只要我想要接近，我就会撞在矛尖上，受了伤，不得不退回。我受了很多罪。
16、一只鹰鹫在啄凿我的双足。靴子和长袜早就被它撕得粉碎，现正啄食我的脚的本身。它总是猛地啄一下，然后不安地围着我盘旋一番，接着又继续啄下去。这时来了一位先生，他观望了片刻，然后问我为什么要容忍这只恶鹰。“我手无寸铁啊。”我说，“它朝我飞来，开始啄凿我的脚的时候，我当然想把它赶走，甚至曾想办法把它绞死，可这畜生强悍得很，它还想要蹦到我的脸上呢，于是我只好宁可献出我的脚了。你看，现在我的两只脚几乎都被它撕烂了”。“你竟让它折磨成这样。”先生说，“砰的一枪，把它结果了不就得了”。“真的吗？”我问，“那您愿意帮我这个忙吗？”“很乐意，”先生说，“只是我得回家把枪拿来，您能等我半个钟头吗？”“这不好说。”我回答道，由于疼痛难忍，我呆呆地站了一会儿，然后我说：“无论如何请您试试吧。”“好，”先生说，“我快去快回。”在我们谈话期间，鹰隼静静地听着，眼珠子在我们两人间滚来滚去。现在我发现，它什么都听明白了，便腾地飞了起来，远远地把身子向后翘起，以便获得足够的冲力，然后像一个标枪手，把他的利嘴通过我的嘴巴深深插入我的体内。在仰翻倒下的那一刻，我像获得解救似的感觉到，它怎样无可挽救地淹死在我那灌满所有沟壑、溢出所有堤岸的血泊之中。
17、一天夜里，还是个孩子的卡夫卡闹着要喝水，父亲居然把他从被子里揪出来，挟到阳台上，让他穿着背心站了好久。卡夫卡怎么也想不通，喝水这样微不足道又合情合理的行为，何以遭到父亲如此对待。
18、译者：韩瑞祥/杨劲/谢莹莹/王炳钧/叶廷芳/任卫东/薛思亮
19、他们已经走到了老城广场，来到胡斯雕像下面，卡夫卡抬头看着雕像的面孔，却因为涌来的咳嗽而弯下腰。等痛楚过去，他对雅诺施说:“既然您提到了它，亲爱的雅诺施，我想说它可能是我最糟糕的作品了，并且，您稍微细心一些的话，也许会发现，它一点儿也不是并且不在乎是不是新的，实际上，它应该是一个更老的、更真实的东西，换句话说，持久性的东西。您知道，一个作家是不该解释自己作品的，但是，亲爱的雅诺施，我很愿意告诉您那篇故事的来源——如果这样可以表达我对写出它的遗憾的话——要是没有奥维德，要是没有伊卡洛斯，或者《奥德赛》，就不会有格里高尔的早晨。对此，我有什么值得骄傲的呢?亲爱的雅诺施，这也是阅读歌德的意义。”
20、频繁的文字往来却代替了现实生活中的交流。卡夫卡和菲丽丝·鲍尔几次订婚最终都以失败告终。
21、卡夫卡在信中倾诉对菲莉丝的思念，为菲莉丝没有及时回信心神不宁。他不断探讨他与菲莉丝之间的关系，完全是一个陷入情网不能自拔的疯狂少年维特的形象。之后，他们之间有过误解，有过通信中断，有过关系冷淡和危机，有过卡夫卡的犹豫，有过迫不及待的求婚……总之，所有恋人间该有的波折一样都不缺。1914年6月，两人订婚。然而，刚从订婚仪式回来的卡夫卡，就在日记中描述自己像个罪犯一样被捆了起来。一个月后，他们的婚约解除。卡夫卡描写的解约现场像个法庭，整个过程像一场审判。然后，他们又恢复了联系。1917年7月，他们第二次订婚。可是，订婚后，卡夫卡的肺结核发作，两人再次解除婚约。
22、“嗯，就像陀思妥耶夫斯基告诉我们的那样......”
23、卡夫卡认为，婚姻意味着走向独立，意味着自己有了和父亲平起平坐的「符码」。所以他曾对婚姻寄予了高度的期许与希望。然而，婚姻这条生路并没有走通。
24、土地测量员K受命赴某城上任，不料却受阻于城堡大门外，于是主人公K同城堡当局围绕能否进入城堡之事展开了持久烦琐的拉锯战。城堡就位于眼前一座小山上，可它可望而不可即；它是那样冷漠、威严，像一头巨兽俯视着K；它代表了一个庞大的官僚机构，那儿等级森严，有数不尽的部门和数不尽的官吏，可又有数不尽的文书尘封在那里，长年累月无人过目，得不到处理。面对这座强大的城堡，K很无奈，直到最后也没有进入城堡，也没见到城堡当权者。小说自始至终笼罩着一种神秘的、梦魇般的气氛；寓意深刻，令人回味无穷。
25、我过得比他幸福，而他可以因腿上的伤口抬高自己；他可以从一开始就估计并断定，我不会赞赏他当时的辛劳困苦，正由于我没有体尝过同样的艰苦滋味，我就必须对他感恩不尽。
26、他的一生主要是在一家保险机构工作，任秘书之职。从1917年开始，他就经常咳血，1922年因病情加重不得不离职疗养。在离职二年后，溘然与世长辞。
27、“亲爱的雅诺施，您得一个人待一会儿了，我要去办个事情，不过保证会尽快回来的。”卡夫卡说。雅诺施还沉浸在福尔克的诗句里，恍惚间应了一声好，在卡夫卡走出办公室的当儿，他入迷地翻阅着这一期杂志，想找到更多好的作品。接下去的一个小时左右，年轻的雅诺施先是翻完了《树干》上感兴趣的内容，然后又去翻了翻那本《新评论》，并且发现了《波塞冬》的手稿。这是他第一次看到卡夫卡的手稿，优雅流畅的手写体很吸引他，他很快就读完了，并且又读了几遍，直到红胡子赫尔托夫(他父亲的助手)推门进来打断他:“您好，雅诺施先生，卡夫卡博士让我给您捎个话儿，他在查理大桥那头等您，他说为了表达让您等候的歉意，他将请您在老城咖啡馆吃午饭，这不也到了午饭时间嘛!”
28、什么是财富？对于甲，一件旧衬衫就是一笔财富，而乙有一千万元还是贫穷的。财富是完全相对的东西，不能使人满足的东西……财富意味着对占有物的依附，人们不得不通过新的占有物、新的依附关系保护他的占有物不致丧失。这只是一种物化的不安全感。
29、目的虽有，却无路可循，我们称之为路的无非是踌躇。
30、卡夫卡被认为是现代派文学的鼻祖，是表现主义文学的先驱，其作品主题曲折晦涩，情节支离破碎，思路不连贯，跳跃性很大，语言的象征意义很强，这给阅读和理解他的作品带来了一定的困难。
31、卡夫卡在信件中向密伦娜倾诉着巨大的幸福，同时自我贬低和自我怀疑如影随形。
32、作为一名保险公司的职员，卡夫卡的人缘也很好。上司欣赏他的认真负责，同事们喜欢他的忠厚老实。
33、卡夫卡蹙着眉，但仍保持可辨的笑意：“要我说，亲爱的雅诺施，您读得太多了，而且我注意到你买了很多新作家的书。”
34、“关于陀思妥耶夫斯基我们早已讨论过了，雅诺施，我更想建议您去看更早的经典作品，比如福楼拜，如果您也认同寻找文学上的宁静和坚定是如此重要的话。”
35、卡夫卡一生的作品并不多，但对后世文学的影响却是极为深远的。卡夫卡的小说揭示了一种荒诞的充满非理性色彩的景象，个人式的、忧郁的、孤独的情绪，运用的是象征式的手法。三四十年代的超现实主义余党视之为同仁，四五十年代的荒诞派以之为先驱，六十年代的美国“黑色幽默”奉之为典范。
36、布罗德回忆，卡夫卡在朋友小聚的场合经常朗读自己的作品。
37、从我的存货中，他们也拿了几双好鞋。可是，比起肉铺老板的损失，我就不用抱怨了。他的货一到，就被这些游牧民族一抢而空，吞进了肚子。连他们的马也吃肉。常常可以看到，骑兵躺在他的马旁，人马共吃同一块肉，各吃一头。肉铺老板胆小怕事，不敢停止供肉。我们理解他为什么这样做，于是凑钱帮他。要是这些游牧民族得不到肉，谁知道他们会想出什么招数来。就是他们天天得到肉，我们也不知道他们会做出什么事来。前不久，店老板想，他至少可以省点力，不屠宰了，于是一天早上牵来一只活公牛。这种事他不能再做了。那些游牧民族从四面八方向公牛扑过去。用牙齿一口一口咬下热乎乎的肉，疼得公牛发出撕心裂肺的吼叫声。我不忍听牛的惨叫声，躲到鞋铺的后头，蒙上我所有的衣服、被子、垫子，躺在地板上大约一个小时。惨叫声停了很久以后。我才壮起胆子走出店铺。那些人精疲力竭，东倒西歪地躺在公牛残骸四周，就像酒鬼围着酒桶。
38、柏林、维也纳、德雷斯顿、苏黎世、莱比锡、巴黎、米兰、布达佩斯等地都曾留下他的身影。
39、卡夫卡用他敏感的心灵，揣摩着那个让人恐惧的现实，而这种感受，都化为他作品中的永恒主题和象征意义。《城堡》中的城堡，看似近在眼前，却总无法到达，表现了对光明未来的渴望和无可奈何；《变形记》中的我在焦虑不安的紧张情况下变成一只大甲虫，然后被凄凉地抛弃，表现了人际关系的异化和对现实的恐惧。
40、在巴尔扎克的手杖柄上写着：我在粉碎一切障碍。在我的手杖柄上写着：一切障碍都在粉碎我。共同的是：一切。
41、于是，卡夫卡就这样从与父亲「共识」的美好想象里，毫无反抗余地地陷入了「污秽」之中。
42、心脏是一座有两间卧室的房子，一间住着痛苦，另一间住着欢乐，人不能笑得太响。否则笑声会吵醒隔壁房间的痛苦。
43、你对这些话的领会程度，取决于你的孤独有多深。
44、这和卡夫卡在家庭生活中的表现形成巨大的反差。卡夫卡一生都执着于把自己塑造成为一个从小饱受父亲压制、成年后也无法摆脱畏父情绪的儿子。在卡夫卡的书信和日记中，尤其是他写给父亲(却从未寄出)的一封长信中，我们确实很容易得到这样一个印象：父亲赫尔曼是家庭生活中的暴君，我们从而推断出卡夫卡个性中的懦弱、自卑、缺乏安全感，优柔寡断等，相当程度是父亲的专制和威力在他身上作用的结果。
45、虽然从表格中的直观数据来看，不少博士可能会觉得这两个技能数据都不是十分出彩，但是千万不要忘了这两个技能打出的伤害都是法术伤害，而以往的其他快速复活型特种干员都以物理伤害见长，因此在面对低法抗敌人时卡夫卡的表现将会更加优秀，能够担负起包括定点清除在内的许多复杂任务，更加快速的为各位博士解决威胁。
46、卡夫卡文学作品中的「儿子」形象，通常带有其自身的投影。他们既崇拜父亲，又诋毁父亲；既依赖父亲，又渴望独立；既赞叹父亲的强大，又憎恨因此给自己造成的不自信……但是，诸多复杂的感情在面对「父亲」的时候，都化为泡影，只剩下绝对的服从与恐惧。
47、在他的小说《判决》中，格奥本格·本德曼是一位即将订婚的年轻商人，他以为自己有能力接手父亲的生意，进而摆脱父亲的阴影。可当他把病弱的父亲卷在被褥里放到床上时，老父亲却猛地掀起被子，「直挺挺地站在床上」，他「一只手轻巧地撑在天花板上」，大骂格奥本格为「一个没有人性的人」，并做了一个匪夷所思的判决：「我现在判你去投河淹死 !」
48、1924年，卡夫卡辞世，世界大战，纳粹德国的恐怖，军国主义的盛行，人类的道德沦丧，延伸到现在，人在工厂里像螺丝一样的运转，金钱至上的风气中，精神家园的丧失，物质成了唯一的价值标尺，人也异化成了物质的一部分。
49、在卡夫卡的童年记忆中，父亲很多类似的「教育」行为令他无法理解，其中印象最深的，当属那次卡夫卡因喝水而为自己招来的「祸患」。
50、1900年暑假，卡夫卡接触到尼采的《查拉图斯特拉如是说》，一下子就被迷住了。他用生花妙笔写道：有一种活的纪念，它像深情的手那样轻轻抚摸一切值得纪念的东西。如果从这灰烬中升起火焰，熊熊炽热，猛烈强劲，而你则往里面凝视，像被神奇的魔力吸引了，那么，这样纯洁的纪念，人们只能写在洁白简朴的纸上。
51、 “因为我们就像雪中的树干。表面上看起来，它们平平地立在雪面上，仿佛轻轻一推就能移动它们。不，我们移动不了，因为它们与大地牢牢相连。但是你瞧，就连这个也只是看上去如此而已。”