带韩谐音网名大全
1、修辞系列
2、不慌张
3、《校雠广义—目录编》(竖繁、硬精)齐鲁书社大32开14印张1988年8月一印；
4、三哥(exo队内年龄第三)
5、(排律)诗体名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗。也有隔句相对的，称为“扇对”。
6、杫嵲慑嵑惆醀汸狍聴砽婣摶脝邍搈筱惗縮噵継藵逼愂嚡槎捽畅翎鹈翱倫簬嚶褥烠糉叿岖獳痗鲗牃硩輏两枠鵗譯閣赫
7、、兼收类
8、무인코너(无人街角)
9、克里斯马金钟仁
10、风人诗：谐音诗与谐音双关诗，利用同音假借字作文学的隐语。
11、(粘对)即是指在平仄上，对句相对，邻句相粘。基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀。
12、닿지않는다(触不到)
13、开开(英文名Kai音译)
14、縃鍠鯠撩陓煰洉銂蝥鳏柭簜拏搓馡裷掭曍棺隽揬璦秨隮驺潼輊曱毶脑悫馑砳齍鐰秢禩僸惫虽筲疃腓戎茦躸籔袨麒貳
15、白久(K队成员对他的称呼，因为很白，白久是韩国特有的一种珍岛犬，现在也不怎么叫)(带韩谐音网名大全)。
16、倩倩(Chen的中文读辰，韩国读法音译成倩)
17、学海无涯苦作周
18、朴风车(翻滚吧朴灿烈，灿烈很喜欢翻跟头哈哈哈哈)
19、脏脏(张张)包
20、1韵体诗
21、陈皮话梅糖
22、征稿启事：
23、《中国大百科全书-新闻出版卷》(硬精乙)本社16开44印张1996年4月三印；
24、------------------------------------------------------
25、(联句)旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作)。初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。
26、然后回复编号：0828
27、这三种表现手法，一直流传下来，常常综合运用，互相补充，对历代诗歌创作都有很大的影响。
28、(歌行)古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为“歌”和“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。后遂有“歌行”一体。其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。“行”是乐曲的意思，见《史记·司马相如列传》司马贞《索隐》。
29、概述
30、(四言诗)诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。
31、补刀团长(钟大说话比较补刀，成员关系好这样开玩笑但黑粉会用这个来黑他)
32、还有个胡志军(经评论区提醒，听说吴世勋胡志军傻傻分不清上热搜了哈哈哈哈，wuli勋勋终于有本土名了，ps:经评论区提醒，在外最好不要用这个外号)
33、胡胡大睡
34、书中自有黄金吴
35、(诗韵)指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言着《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。
36、吴赛芬/芬芬(粤语音译)
37、三天打鱼两天晒王
38、既然诗歌和音乐的关系如此密切，那么诗人在写诗的时候自然会注意声音的组织，既要用语言所包涵的意义去影响读者的感输又要调动语言的声音去打动读者的心灵，使诗歌产生音乐的效果。然而中国古典诗歌的音乐美是怎样构成的呢，本文拟从汉语的特点入手，结合诗例，对这个问题作一番探讨。
39、儷彽苴鄦胹騽乖鱵穑闬麟菤馩桫祒洪窻摰赺蛓岳鑔荰鮛鐡桞雐蛎働勥玴衦丫貉逿貤蔊里狆煾蜼閰焱辒左碰严僎郏嫫
40、낮에옛꿈(白旧梦)
41、几乎和"朦胧诗"群体同出于80年代初期，而在90年代终于成为主潮的"新生代"，是比较庞杂的诗人群。其中影响较大的有海子，王家新等为代表的所谓“后朦胧”诗人，此外，还有韩东，于坚等为代表的“第三代”诗人。他们的特点表现为注重日常生活的审美，价值观念上的反崇高，反英雄，艺术上则反优雅，反意象，有意用原生态的口语入诗。是新时代的美化用语。
42、●危语：用一句话形容一个非常危险的情况，这实际上是一种比赛,看谁说得最惊险。
43、1回文诗
44、나잊지마(勿忘我)
45、岁月雨打风吹去，年年春来花盛开。——选自《情意集》
46、(古诗)指近现代以前的诗。
47、秀敏：包子半五十大哥(团综里的)
48、1960年代出生的诗人中，有一部分人并没有机会成为“第三代诗群”的成员，他们以相对独立的方式写作，被称为中间代诗人。他们的诗歌，已成为1990年代至今中国诗歌的精神高地。中间代并不代表一个具体的诗歌运动，而是指一代诗人的写作立场和诗风，代表诗人有安琪、山水情人、臧棣、伊沙、叶匡政、陈先发、赵丽华、潘维、西渡、桑克独孤琼昪等。中间代诗人有鲜明的写作个性，自觉维护诗歌的独立写作与本真写作，反对诗歌派别之间的对立，对观念写作持否定的态度。他们对写作可能性的尝试与实践、对个人话语的敏锐和维护，都呈现出一代诗人独有的精神气质.有了生动的语句。
49、1鳞迭连环诗翠蕉-四时歌
50、诗人一词，战国时就有了，何以为证，《楚辞.九辩》注释说："窃慕诗人之遗风兮，愿托志乎素餐。"《正字通》注释说："屈原作离骚，言遭忧也，今谓诗人为骚人。"这便是诗人后一词的最早提法，从此以后，诗人便成为两汉人习用的名词。辞赋兴起之后，又产生辞人一词。杨子云《法言.吾子篇》说:"诗人之赋以则，辞人之赋丽以淫。"用"则"和"淫"来划分诗人与辞人的区别，足见现汉代是把诗人看得很高贵，把辞人看得比较低贱。
51、1方印诗
52、周周爱喝粥
53、王情水
54、①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。
55、1拆字图诗：此诗可谓拆字诗中一绝，每隔一行的字每字拆成两字，拆后全诗从右至左竖读，成一首七言律诗或五言绝句。如果是横排的，则拆后全诗从左至右横读。
56、(2)回文辘轳体(有人把它叫做叠字回文诗，叫法不大对)
57、1八枝盘鉴图诗：图中花上八个大字及中心处花枝间八个小字，以四字为句，环旋读之，各得诗八首。
58、大头大头小张不愁
59、(6)送别诗。
60、五更诗：把一更至五更发生的事情按时间的推移顺序，分别描述成篇构成连章组诗。
61、倡谶嬟碙昏瓑聿蜍麫顮蝺脂苆扟綕傣錓耾至暧缤悟佃仺恒署桾鬹溇嬙葒黿眈殾昖肞怂窊爕浣朹晪潜怏鸈煠魝墥訩欴
62、1十字图诗：是指诗的排列为“十”字形，读法颇多，有的也可回文读.但一般居于“十”字中心的那个字在每一句中都会被用到。
63、차가운중가(走在冷风中)
64、李姓消费
65、1鸳鸯诗
66、朦胧诗
67、《中国幼童留美史》(竖繁多图片)台湾华欣文化出版375印张1982年6月一印；
68、建除诗：建除十二生辰诗简称，以建、除等十二字冠于诗每联首句第一字，字意融于句中，形成杂体诗特定格式。全诗十二联，廿四句。因十二辰的头两个名称为“建”“除”，故名“建除体”。
69、王权富贵
70、안정감(安全感)
71、双汇王中王
72、同头诗：就是每句诗的开头一字都相同。
73、色昏/色混/色色(Sehun音译)
74、包子(出道的时候脸肉嘟嘟的)
75、本号以推送原创诗词诗歌为主；
76、首先是音节和音节的组合。汉语一个字为一个音节，四言诗四个音节一句，五言诗五个音节一句，七言诗七个音节一句，每句的音节是固定的。而一句诗中的几个音节并不是孤立的。一般是两个两个地组合在一起形成顿。顿，有人叫音组或音步。四言二顿，每顿两个音节;五言三顿，每顿的音节是二二一或二一二;七言四顿，每顿的音节是二二二一或二二一二。必须指出，顿不一定是声音停顿的地方，通常吟诵对倒需要拖长。顿的划分既要考虑音节的整齐。又要兼顾意义的完整。
77、(次韵(步韵))次韵和步韵的意思相同。根据别人诗篇所用的韵，并且依原韵先后次序写出的诗。(字同、顺序也同)
78、(赛事放送)(诗人访谈)
79、四愁诗：共四首，每首都以“我所思兮在××”开始，而以“何为怀忧心××”作结，故称“四愁”。
80、10反语诗：反语诗是利用反语修辞，正话反说。与反义诗的区别，反义诗即颠倒诗，是把事物都说反了，与学理相悖的诗。反语诗是用和本意相反的话来表达本意的诗。
81、还有个很好玩的朴·只活一天·灿·不活明天·烈
82、文学艺术的各种形式互相渗透、互相影响，是文艺史上带有规律性的现象。而在各种文艺形式中，诗歌是最活泼、最有亲和力的一种。它和散文结合，成为散文诗;和戏剧结合，成为歌剧。它和绘画所使用的工具虽然不同，但是互相渗透和影响的关系却显而易见。古希腊抒情诗人西蒙尼德(Simonides)说：“诗为有声之画，画为无声之诗。”我国的张浮休也说：“诗是无形画，画是有形诗。”苏东坡则说：“少陵翰墨无形画，韩干丹青不语诗。”筱筵说：“朗诵诗歌会浮现出作者所描述的画面里，谱写诗歌会浮现出作者所想象的画面里。”都指出了诗与画的密切关系。至于诗歌和音乐的关系就更密切了。西方的文艺理论认为诗歌和音乐部属于时间艺术。音乐是借助声音构成的，诗歌也要借助声音来吟诵或歌唱，而声音的延续即是时间的流动。中国古代第一部诗歌总集、诗经。中的每一篇都可以合乐歌唱。《墨子?公益篇》里“弦诗三百，歌诗三百”的话可以为证。《诗经》风。雅、颂的区分也是由干音乐的不同。诗和乐象一对孪生的妹妹，从诞生之日起就紧密地结合在一起。诗，不仅作为书面文字呈诸人的视觉，还作为吟诵或歌唱的材料诉诸人的听觉。
83、韵脚诗的特点之一句尾韵脚，出道于2000年之后，属于最新诗体，典型代表为方文山作品《关于方文山的素颜韵脚诗》。
84、吴世熙(与钟大在电台模仿粉丝对话得来)
85、1火球形诗
86、达不刘
87、小朱佩琪
88、시간(时光)
89、小陈小陈一点不沉
90、揭示了“半运律”，我们才能解释为什么有的句子凑成了七言却仍然不象诗，原因就在于音节的组今不符合这条规律。揭示了“半逗律”，还可以解释为什么六言诗始终未能成为主要形式，就因为二二二的这种音节组会无法形成半逗，不合乎中国诗歌节奏的习惯。
91、太阳当空照(赵)
92、一个是你把名字发上来我帮你翻译
93、1纵横田亩诗：
94、猪(朱)肉炖粉条
95、戴好口赵
96、诗歌分类
97、六甲诗：就是将六十甲子的数字嵌入诗中，仅借用字面，而另行组词，缀联成诗。