傻子上学小品台词改编
1、A、《新潮》 B、《少年中国》 C、《小说月报》 D、《新青年》
2、43其实我以前个子挺高的，只不过后来经常洗澡缩水了而已。
3、《呐喊》、《彷徨》的思想内容和艺术特色是什么?
4、李增瑞：嗯，还包括《老放牛》，这都是有一定影响的。要说顶峰也是可遇不可求，需要机会和机遇。
5、人物类型：行将就木的封建家长曾皓；王熙凤式的泼辣人物曾思懿；灵魂空虚的多余人曾文清、江泰；觉醒的叛逆者曾愫芳、曾瑞贞。
6、影片中的亚历克斯，做了很多人想做却又不敢做的事情。他是个极端又纯粹的理想主义者，终其一身探寻真理，探寻自由，探寻生的意义、死的途径，最后也参悟了自己的人生。
7、太阳和月亮：自然意义还是审美意义上说都是相互对立的，太阳代表阳刚，月亮象征阴柔，但在这个奇异的比喻中，喻旨月亮与喻体太阳有了奇异的融合。理解一个比喻，我们要考虑的“不是喻体如何说明喻旨，而是当两者被放在一起并相互对照、相互说明时能产生什么意义”月亮是芝寿眼中的白太阳似的月亮，这其中暗示着芝寿的悲剧黑夜如此，白昼如此，天天如此，千百年来都如此，她的悲剧是延续而永恒的。
8、A、《希望》 B、《雪》 C、《影的告别》 D、《好的故事》
9、吴荪甫是一个什么样的艺术典型?试予以简要分析。
10、唉，就……就你觉得这个事儿有……有意思吗？
11、主要有鲁迅、李大钊、陈独秀、周作人、刘半农、钱玄同等
12、诗歌在国统区民主运动中发挥了突出的作用。其中既有久经战阵的老诗人的诗作，也有初上沙场的年轻诗人的战歌。(傻子上学小品台词改编)。
13、或可称为中国现代文学史学史的追溯，从1922年胡适《五十年来中国之文学》最末一节“略讲文学革命的历史和新文学的大概”开始。
14、1938/3/27“文协”在武汉成立，标志着文学界抗日民族统一战线的形成。
15、《太阳照在桑干河上》和《暴风骤雨》的艺术成就是什么?
16、黄宏：哎呀导演，你咋知道我是省化的呢?对，我退休好几年了!省化的。
17、16部杂文集，以1927年为界：前期(1918—1926)杂文集有《坟》、《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》；
18、张天翼的独特价值：是一个既有创造活力作家，不仅致力于作品题材多方面的开拓，而且进行短篇小说体式的多种实验，以及柔和各类方言(杭州、南京、上海、苏北、东北、湖南与)创造新鲜流动的口语化文学语言的尝试。它广泛的讽刺了三十年代社会的种种矛盾，如果说老舍是旧中国被损害的市民社会的同情者与批判者，张天翼则是当时东南沿海一带失真社会的揭发者。他的小说注重写人，在人生艺术描绘中透视出丰厚的人物性格史，勾勒人物的线条明净而不驳杂，善于狄更斯式的提炼习惯动作与用语，抓住人物的灵魂廓大其细小特点，写出大的性格。他的短篇小说，重视叙述角度的灵活多变，以动作、情绪作为叙述结构的内在依据，淡化故事情节，在有所省略中传达出叙述的节、动势和力度，形成横向结构的片断性、速写性很强的富有戏剧张力的小说形式。它确实能按自己活跃的感觉、意识所能捕捉到的样子来创造小说文体。
19、生命意识：他作品的主人公生存背景往往十分灰暗,但这个背景在作品中被虚化、淡化处理,读不出生灵涂炭、不堪重负的呻吟。相反,在那样的环境下,反而孕育出了一份从容、恬静的生活态度。
20、阿甘(汤姆·汉克斯饰)于二战结束后不久出生在美国南方阿拉巴马州一个闭塞的小镇，他先天弱智，智商只有然而他的妈妈是一个性格坚强的女性，她常常鼓励阿甘“傻人有傻福”，要他自强不息。阿甘像普通孩子一样上学，并且认识了一生的朋友和至爱珍妮(罗宾·怀特饰)，在珍妮和妈妈的爱护下，阿甘凭着上帝赐予的“飞毛腿”开始了一生不停的奔跑。阿甘成为橄榄球巨星、越战英雄、乒乓球外交使者、亿万富翁，但是，他始终忘不了珍妮，几次匆匆的相聚和离别，更是加深了阿甘的思念。有一天，阿甘收到珍妮的信，他们终于又要见面……
21、20年代的启蒙主义思潮、三四十年代民族救亡思潮，都提出了“民族自我批判”的时代主题。阿Q也就自然成为“反省国民性的弱点”的一面镜子。
22、俗：张爱玲自觉贴近世俗，有意回避崇高，坚信民众的平凡生活之中才蕴涵着最真实最深刻的原汁，对世俗生活中的原始形态格外倾心，尤为欣赏其中所表现出的本真生命力和深刻人性。她从民间通俗文艺获得丰厚滋养，作品绝少跃出“言情”与“家事”的范围。她洞穿蒙在爱情、亲情表面上的温柔面纱，大胆向世人昭示这面纱后的丑恶，恶与情相互纠结，根本无法剔除，她塑造了一系列心灵扭曲的人物，如曹七巧、顾曼璐。她笔下的爱情不是对肉欲的满足，便是出于生存的算计，爱情成了自私的派生物，如白流苏与范柳原。张爱玲小说中的一切冲突皆是围绕着物质利益生发开去的。
23、一九三八年春天写的《向太阳》是作者的第一首长诗，它不同于叙事诗或一般的抒情诗，而更象一首颂诗。作者在多年的创作中，一直表现出对于光明、太阳等的向往和追求，《向太阳》是具有代表性的一首，它“以最高的热度赞美着光明，赞美着民主”(注：艾青：《为了胜利》，《抗战文艺》7卷1期，1941年1月)。与抗战初期热烈的情绪相一致，它充满了热情、乐观和希望。长诗共分九段，前三段写他期待着黎明，并在黎明的欢欣中向见到的一切问早、祝福，五两段赞颂日出“比一切都美”，它启示一切崇高的创造，启发人们想起和向往革命的事物。七两段歌唱太阳照耀下的一切都变得美好，作者的视线转向现实生活，那里一片上升气象，城市、村庄、田野、河流、山峦，都从绝望、痛苦、忧郁中醒来，高呼、欢笑，伤兵们更崇高，陌生人变亲切，少女们歌唱幸福，工人士兵们都为抗战胜利，消灭敌人而奋起。最后的两段转向作者自己的内心感受，太阳驱散了他的寂寞、彷徨和哀愁，召回了他的童年，在“热力的鼓舞”下，他“感到了从未有过的宽怀与热爱”，他奔驰着，向着太阳。长诗诗情联绵，却又层次分明地反映了作者心情的发展，越到最后，作者越渴慕和靠近太阳。后来闻一多在谈到诗人们的“知识分子气时，曾说：“艾青说‘太阳滚向我们’，为什么不是我们滚向太阳呢？”(注：《闻一多全集·艾青和田间》)应该说，《向太阳》中是已经出现了这种思想感情的良好转化的。特别是作者在向往一些民主革命的领袖和理想的同时，更歌颂了社会主义革命的导师列宁和《国际歌》等，这里标志着作者思想感情的趋向。
24、６．被鲁迅誉为“中国最杰出的抒情诗人”是_______。
25、 论述题(四题任选多作不加分，共30分)
26、李增瑞：这是我的工作，说俗了就是我的饭碗。就这么简单。
27、傻子：“老师气跑了，学生高兴了，嘿嘿嘿，哈哈哈，从此以后不用上学了!”(抡起书包回家!)
28、秀才C：开玩笑，我会不知道《论语》……孔子是谁?
29、“开一代诗风”的新诗创作：《女神》、湖畔诗人与小诗运动
30、范 伟：这两口子，大过年地，卖媳妇儿玩——哎呀
31、(2)年轻一代农民、甚至有些知识分子和干部也由于封建思想的毒害没有肃清而可能发生蜕变，《李有才板话》中的小元、《邪不压正》中的小昌就是这样。
32、老师：小同学，老师觉得你不但是发音不标准，而且你的脑壳可能有点问题哦?老师启发一下你，你们家有没有床?
33、欣赏《山中札记之七——说几句爱海的孩气的话》。
34、朱自清散文风格可概括为：一是感情真挚,所抒之情都是作者发自内心的真实情感的流露；二是细致入微,对客观物象体察得细,体味得深；三是情景交融,写景的往往是景中有情,情景交融；四是构思缜密精巧；五是清幽的语言艺术,朱自清的散文语言华美而又质朴,精巧而又缜密。
35、语丝文体”：文字中“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，特色是“任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，则极力加以排击，——但应该产生怎样的‘新’，却并无明白的表示，而一到觉得有些危机之际，也还是故意隐约其词”。当然这只是大致情形，除了议论性的杂感外，也有不少抒情小品佳作。
36、甲寅派主要人物是 ，提倡读经、维护封建性教育。
37、沙溢：这老师挺幽默。各部门都听好啊，咱们老师是老演员了，一会争取一条过，副导演，给演员说说调度。
38、Ａ、《太白》 Ｂ、《论语》 Ｃ、《人间世》 Ｄ、《宇宙风》
39、刚刚考上大学的晓玲还带着孩子气的稚嫩，跟英子逛街嫌她挑的衣服不好，想参加排球赛却动员不了大家的小别扭，可所有稚嫩的小任性和小脾气都有英子的宠爱，因为这是自己闺女。
40、路翎的态度决不是消极的。虽然他时常会感到"疲弱"，但探求的脚步却从来没有停止过。他的目光穿透历史与未来的迷障，赤裸裸地注视着现时。他的人物背负着沉重的历史重负，艰难地走向未来的时空。虽然他们注定是"蕴藏着必然灭亡的东西"，但他们的反抗却是无可消弥的。以精神的力量弥补肉体的不足，这当然不是阿Q式的"精神胜利"，它更多地表现为一种精神上的偏执、坚韧、倔强、百折不回，即使被击得粉碎也不改初衷。
41、胡适的《文学改良抽议》和陈独秀的《文学革命论》为发端，其内容旨在推翻旧文学，建立新文学；提倡白话文，反对文言文，提倡写人生的现实主义文学，从而达到启蒙社会，推翻旧道德的目的。文学革命，揭开了中国现代文学崭新的一页。
42、(1)审视社会不同层面的人物及其在不民主制度下千姿百态的生活，大胆暴露专制统治的黑暗与野蛮，表达对民主生活的渴望与呼唤。
43、哪位诗人的《蕙的风》表达了对封建礼教的大胆反抗与对纯真爱情的热烈追求？( )
44、纯粹意义上的通俗小说：如张恨水、还主楼主、王度庐、秦瘦鹃等
45、A《毁灭》B《吹箫人》C《王娇》D《十五娘》
46、被郭沫若称为“中国的左拉”，三部曲《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》被称为“大河小说”。李劼人开创了以民间生活的风俗画来反映重大历史变迁的先河,叙事结构汲取了摆龙门阵与川剧帮腔的特点,叙事语调带有川味的讽刺幽默;人物语言和叙述语言均有浓烈的巴蜀韵味。
47、“作诗如作文”包括两方面的要求：一是打破诗的格律，换以“自然的音节”；二是以白话写诗，不仅以白话词语代替文言，而且以白话的语法结构代替文言语法，并吸收国外新语法，也即实行语言形式与思维方式两个方面的散文化。
48、周作人、俞平伯(《桨声灯影里的秦淮河》、《陶然亭的雪》、《西湖的六月十八夜》)
49、这是贾玲自己的团队组建之后，创作出的第一个作品。
50、请从历史背景、文化背景和诗歌发展史三个方面简要说明九叶诗派的产生。
51、郭沫若张扬的个性主义和浪漫气质，构成了具有他自己特色的“我即是神，一切自然都是自我表现”的 思想。
52、问：说到您的表演风格，一般来说捧哏要托着逗哏，但看您和谦祥老师的很多作品包袱儿是在您这边的。很多时候您的表现比他那边还要外化一些，活泼一些。你们是有意在做这种尝试吗？
53、田汉领导创立，1927年正式成立于上海，主要成员还有陈白尘、洪深等，1928年创办《南国月刊》。新文学最早注重演出实践的戏剧文学团体。
54、田汉、欧阳予倩和————，被称为中国话剧的三位奠基人。
55、乙：是不一样，连表情都不一样，“大拇指”是这样的(笑脸)，“食指”是这样的(凶相)。
56、秀才A：行了大人，您那英文留着跟洋务派的李鸿章李大人显摆吧。
57、这或许是爱情最好的模样，像极了爱情里你我的样子。
58、鲁迅“五四”时期和“五四”之后的杂文，在艺术风格上有什么变化？为什么？
59、三 从《星空》、《瓶》到《前茅》与《恢复》
60、傻子：这地不平。你凭„凭„凭什么让我站着?
61、问：我看他们有意识地在将一些传统相声或者之前那些旧作品进行创新，比如前天晚上我还听到他们说《咱爸爸》。
62、闰土：处于历史沉滞期，思想、性格、命运具有浓重的悲剧性。
63、“五四”时期有两大文学现象与文学研究会的小说家关系密切，一是 热，二是 的崛起。
64、A、《摩罗诗力说》 B、《文化偏至论》 C、《狂人日记》 D、《阿Q正传》
65、充分戏剧化，一方面非常符合人物的身份、地位、个性，是相当口语化的语言;另一方面又很贴切地表现戏剧冲突，富有推动戏剧冲突发展的冲击力。
66、1923年《前茅》(1928年出版)、1928年《恢复》:标志着郭沫若诗风的转变。因为过分强调诗歌与政治的联系，郭沫若放弃了最适合自己个性、气质、才能的革命浪漫主义，从而从根本上失去了自己的艺术个性。
67、在这堆“人类的渣滓”里，我怀着无限的惊异，发现一颗金子似的心，那就是叫作翠喜的妇人。”
68、典型人物：高老太爷——是这个封建大家族的最高统治者，他的专横、衰老和腐朽，象征着旧家庭和专制制度走向崩溃的历史命运。觉慧——是一个充满朝气的典型。觉慧的热情、叛逆和追求的精神，正是五四时期受新思潮冲击的激进青年的特征。觉新——最见艺术功力的形象，是一个能清醒认识到自己的悲剧命运却又怯于行动的“多余的人”，是封建家庭和旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型。
69、学生丙：这么早就来了，诶，有没听说咱们班又换班主任了。